艺术家 Devin N. Morris 通过他的艺术探索 COVID 和隔离

艺术家 Devin N. Morris 通过他的艺术探索 COVID 和隔离

大流行病在相对较短的时间内来来去去,让我们落后于重新组装、重新调整并最终从失去的东西中继续前进。艺术家在记录这些损失、将我们的创伤情境化或抽象化以便更好地处理方面发挥着重要作用。 COVID-19 已经激发了如此多的艺术品,这些艺术品已经出现在网上拍卖。 BLM(Black Lives Matter)艺术正在占领街道和 ...

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大流行病在相对较短的时间内来来去去,让我们落后于重新组装、重新调整并最终从失去的东西中继续前进。艺术家在记录这些损失、将我们的创伤情境化或抽象化以便更好地处理方面发挥着重要作用。 COVID-19 已经激发了如此多的艺术品,这些艺术品已经出现在网上拍卖。 BLM(Black Lives Matter)艺术正在占领街道和 Instagram 信息流,随着这些作品呈指数增长趋势,COVID-19 和 HIV 大流行之间的比较也是如此。罗伯特·梅普尔索普(Robert Mapplethorpe)和基思·哈林(Keith Haring)一丝不苟地记录了他们的大流行经历,并因他们的作品而永垂不朽,但黑人酷儿艺术在很大程度上无法参考一种肆虐其社区的疾病。今天有很多黑人酷儿艺术家孤立地创作,有意识地(或没有)记录他们在前几代人无法做到的大流行中的进展。

德文·莫里斯(Devin Morris)身高约 5 英尺 8 英寸,带着温和的微笑和来自隔离园艺的琥珀色棕褐色。他来自巴尔的摩,目前在布鲁克林生活和工作,热衷于用废弃的家具创作拼贴画和装置。莫里斯有兔子的说话模式,颤抖而柔软,试探性的,在我们的交流中经常停顿。他目前在 PPOW 画廊的展览带有类似的动态能量,既具有挑战性又私密。在一切,他的作品和“作品”(公民权利)中,莫里斯将自己展示为简单的存在和探索。

Malik Saaka:在这段[隔离]期间,你对自己有什么了解?

Devin N. Morris:我一直在思考哀悼和爱的想法。通过这一切以爱超越……这就是我一直在交流的。我总是试图将如何放手和爱的情境化,而不是在我的工作中,而是在精神上。肯定是要理解表面,我在浪漫意义上想要什么,以及什么是特别的创伤,尤其是当我们开始看到一场关于黑死病的媒体风暴时。那有点毁了我,我无法完全处理它,因为死亡在我的生活中是如何运作的。它让我非常强烈地进入了许多不同的情绪状态。

MS:这里也一样。

DNM:我很高兴,它让你更进一步,“我怎么能不失去理智?” 这就像,“实际上,我必须做一些工作,”因为我并没有我想象的那么远。

MS:我把它看成“我怎么能安全地失去理智?”

DNM:我认为事情就是这样发生的。幸运的是,现在是独自处理所有这些的好时机。

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2020 Noplace 安装图 13

MS: Noplace 展览被描述为汇集艺术家的作品,这些作品“反映了社会的弊病,同时传达了在世界上存在的方式”。你想引起注意什么弊病,或者你引起注意什么?

DNM:不一定与疾病有关,但需要在工作中超越。需要有门窗,并考虑它们的作用。甚至在身体上,你也可以在精神上拥有一扇门,在精神上拥有一扇窗。我不会说我正在处理疾病,我更多的是处于过渡、过程和共享空间的状态,人们不得不面对非常简单的事情。

MS:最近的起义使我们平等了吗?之后的理想生活是否可行?你觉得进展如何?

DNM:事情必须过期。

MS:还有多少到期?

DNM:事情总是这样——没有伟大的牺牲就没有什么。我记得尝试在报纸工作或为小杂志撰稿,他们会说,“嗯,你还没准备好”,我会说,“你知道什么准备好了?我的想法。” 想法已经准备好,人们还没有准备好沟通。……有时会出现停滞,而那个时期必须过去。我认为我们正在看到更多的停滞期到期,但我不确定还要走多远。

MS:你对酷儿居住的空间以及我们居住的时代进行了反思,跨越了多种体验,使用了家具。在您 2018 年的作品“一个坐的座位”中,您创建了一个由长凳和椅子组成的微型公园,以纪念无家可归的黑人跨性别女性居住的空间。随着黑人跨性别女性知名度的提高,我们今天可以从这项工作中得到什么?

DNM:我对跨性别女性和黑人跨性别女性的存在并不感到惊讶,因为她们一直存在于我的生活中。我想了很多关于是什么让人们认为他们不是他们所说的压迫他们的东西,当他们决定其他人不应该存在时。我这次看到的是更多地承认黑人跨性别女性和黑人跨性别女性问题。尽管,在布鲁克林博物馆为纪念黑人跨性别女性而举行的抗议活动中,我和我的黑人跨性别朋友在一起,即使我们走在街上,对她身体的侵略和承认——

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2020 Noplace 安装图 17

MS:这是发自肺腑的!

DNM:这是发自内心的!你在多大程度上相信这个人的存在?

MS:许多人将当前的流行病与艾滋病危机进行了比较,并且正在创造越来越多的 COVID-19 艺术作品。你觉得这两种流行病有相似之处吗?

DNM:不。我认为没有一个与另一个竞争。他们只是两种不同的经历。我从来没有见过纽约市,我一辈子也没有来过这里,停下来。这不像艾滋病毒/艾滋病危机。这么多人丧生,不是因为他们无法得到支持,而是因为耻辱,黑人同性恋者、拉丁裔人——这是他们的事。此外,COVID就像一场野火,这是不同的。我不知道人们为什么要比较这两个东西。我认为这[地方]限制了谈论艾滋病毒/艾滋病的现状、意识、患有这种疾病的人,甚至试图让人们达到可以患有这种疾病的程度。即使在精神上,知道拥有它也没关系。人们仍然死于艾滋病。两种不同的需求,两种不同的关注。

MS:在讨论 80 年代、90 年代艾滋病危机期间创作的作品时,黑人积极艺术家在很大程度上被从叙述中抹去。这对您在工作中记录自己的状态有任何影响吗?

DNM:我想它总是以某种方式在工作中,与死亡联系在一起。我必须每天吃药——我确实一直在工作。还有暴露“T”的想法,对我来说感觉像是某种版本的十字架,即使我说的是蒂娜。我在死亡的想法和阴暗的做法之间来回走动。我们将链接到的阴暗的性/毒品行为......

MS:就像风大的道路之类的东西。

DNM:是的,好像它不会发生在你身上。这就像我们的内涵。我想把它带出来——上瘾是真实的。我保持密切,我已经处理了我家人的很多瘾。我不是在制作专门试图被封为圣徒的黑色艺术,我实际上接受了这一点,这就是我处理的方式。我确实试图找到在各个时期迷失的黑人,因为很多事情还没有被曝光。你需要那个许可,才能知道从来没有你不存在的时候。一切都可以是任何东西;这有助于让我摆脱一些我在构建更大作品时会给自己的限制。

MS:像“从那里移开”这样的大型作品?

DNM:是的,我在精神上画出一切——我看到了,然后我就可以做到。我想,“这是一个用门做的门道。”

MS:这是一个传送门!

DNM:是的!我的朋友说他们需要信任,因为你在[工作]下行走。

MS:你的意图是什么?

DNM:什么直接与超越有关。我记得几年前写过,“门的另一边是什么?”——一种模棱两可的感觉和陈述。把天堂留在对我来说模棱两可的空间里,天堂过渡到死亡,我真的不需要完全理解。

MS:可以这么说,感觉就像回家一样。

DNM:这也一直在工作中。那种与家打交道和实现家的感觉就在你自己之内。

MS:在本届政府领导下,您对积极的黑人艺术家的健康有什么担忧?

DNM:我想知道,我们将通过什么方式到达一个更少污名的地方?我会说个人层面上的拒绝较少,但污名限制了很多事情以及位置。不只是为艺术家,也为年轻的黑人。

到 8 月 14 日,可以在纽约市切尔西区的 PPOW 画廊看到 Noplace 。